展覽視界

礦.事.紀─水金九礦山當代藝術展

古羅馬著名詩人奧維德(Ovid)將人類世紀劃分為金、銀、銅、鐵紀元。其中的黃金紀元,終年如春,人類與自然和平相處。但在黑鐵紀元時代,人類無窮的慾望形成,開始以疆界劃分國家,也學會了挖礦的技術和戰爭的手段。《礦.事.紀》試圖從礦業史的探究中得到線索,重新繪製黑鐵紀元中更貼近個人感知的現實。

此次參展的藝術作品中,許家維的<礦物工藝>結合老照片、空拍機拍攝與線上遊戲「當個創世神」,穿插遊戲畫面與遺址影像,以嘗試從虛擬的製作經驗映照當地的歷史記憶。

劉圩的<名字不為人所知>則關注正史之外亦真亦假的口述個人史。而當廢棄的山區地點已不可考,名字也就不須為人所知了。

陳依純的<捕虜監視所>以二戰期間日軍設於金瓜石戰俘營的故事為主題,思索
戰爭機器及人權問題。

廖建忠的<金雞>是一台現代挖礦必備的滾筒式採礦機,外型如同金雞,雖然從未運用於金瓜石,卻意外的與山城景象契合。

吳權倫的<沿岸採礦>將海岸上塑膠、泡棉等石化材料與蚵殼海沙所形成的聚合物視為當地礦物,具體地指出「人造品」、「天然物」的分際,就像「人類」與「自然」的關係一樣糾結難辨。

景框之外─臺灣電影職人特展

電影製作全貌完整呈現
電影職人,是電影工作中的專業技藝工作者,他們在電影中的創作,常是銀幕之外,一般人難以接觸與知曉的心血結晶。今年為迎接府中 15 七週年館慶,特別規劃難得一見的特展,向諸位電影職人致敬。

此次特展最重要的主題之一「電影職人點將錄」,就是介紹電影拍攝工作中,各種分工者創作的探求,將臺灣具代表性的電影職人的珍貴歷程,透過採訪與珍貴工作物件展示,讓影迷能充分感受到職人奮鬥不懈的精神。參展的職人包括導演魏德聖、編劇蔡國榮、製片李烈、音效師胡定一、錄音師郭禮杞、攝影師張展、場務王偉六、美術指導蔡珮玲、電影配樂師王希文等人。

音效、美術 金馬獎職人皆列展
胡定一,電影音效師,也是臺灣目前唯一專職 Foley 的國寶級擬音師,經手過上百部電影的幕後音效,曾以《稻草人》、《香蕉天堂》、《青春無悔》入圍金馬獎最佳錄音、《痞子英雄之全面開戰》入圍最佳音效,並獲得 2017 年金馬獎年度臺灣傑出電影工作者的肯定。中影片廠師徒制出身的他,勉勵年輕人汲取前輩的經驗,並累積自己的實戰力,尤其擬音是相當重視經驗傳承的領域,是課本上學不到的知識與技術。此次特別展出其親手製作並使用過的擬音道具。

陳怡安版畫創作個展

資料提供/板橋435藝文特區

創作者陳怡安生於農業家庭。從小,看著大人們在農田裡,低著頭、彎著腰,一株一株的種植,直到完成這階段性的工作,他們汗流浹背、埋頭苦幹的樣貌,深刻的烙印在怡安的心頭。直到長大,有時需到田地裡幫忙,才確切的體驗到「粒粒皆辛苦」這句話代表的意涵。然而對大多數的人來說,可見的是經過歷練、成長後農作物的外表樣貌,那不可見的內在?是否也能感應到農夫照料的心?
陳怡安以農作物為創作的元素,透過銅版腐蝕的版畫技法為創作媒介,「銅版」即是農地,在版上經過時間的腐蝕,做出深淺,多次反覆的處理所呈現出的畫面,如同在土地上,經過播種、施肥等工序,長時間的照料,直到獲得甜美的果實。而版畫還有一個特點,就是「印刷」,它能做階段性的紀錄。創作的過程中,只需以當時版的狀況,加上自身知覺的行動與感受,做創作的選擇,因此每個階段都是件作品,記錄每一時刻的感受。

在作品裡,陳怡安運用大量的線,做為創作的元素。線條能表現的不只是物象,還能透過線條的長短、粗細、輕重等,表現出創作者的情緒與內在感受。如《炙熱的蕃茄》系列的〈暴動〉,由大量的線構成,看似完整、隱約的蕃茄乾造型,充滿許多雜亂、急躁、扭曲的線條,反應出創作者在蕃茄季的疲憊逐漸堆積,內心的煩躁已飆升到了頂點,險些爆發。

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